历 史 上 黄 河 多 次 改 道 ， 当 时 在 清 江 浦 转 入 淮 河 古 道 ， 东 流 入 海 。 灵 箫 虽 是 青 楼 女 子 ， 按 从 前 的 规 矩 ， 接 了 客 人 ， 却 也 要 说 话 行 事 象 个 闺 秀 的 ， 所 以 一 般 并 不 会 随 便 卷 起 帘 子 让 外 人 窥 望 。 自 珍 有 材 略 和 英 气 ， 灵 箫 自 有 那 一 行 的 温 柔 ， 本 是 对 立 的 补 充 。 但 自 珍 因 爱 灵 箫 而 温 柔 ， 甘 愿 侍 候 妆 台 ； 而 灵 箫 却 对 着 黄 河 梳 妆 ， 复 因 爱 自 珍 而 豪 爽 。 从 前 两 句 到 后 两 句 ， 诗 人 与 灵 箫 竟 是 将 你 心 换 我 心 ， 在 心 心 交 换 中 各 自 成 了 对 方 性 格 的 延 伸 。

　 　 这 大 概 就 是 比 较 理 想 的 爱 情 了 — — 两 人 的 性 格 既 是 对 立 的 补 充 ， 又 是 同 一 的 延 伸 。

　 　 从 前 在 大 学 的 时 候 ， 有 些 文 科 小 女 生 喜 欢 装 “ 艺 术 气 质 ” 。 碰 上 敝 人 算 她 们 倒 霉 。 知 道 她 们 喜 欢 被 人 称 赞 说 理 性 弱 感 性 强 ， 我 总 是 说 ， 你 们 写 的 诗 很 感 性 ， 但 是 比 起 不 懂 逻 辑 的 古 人 来 ， 那 又 理 性 得 太 多 了 。 常 举 的 例 子 是 《 唐 诗 三 百 首 》 中 李 益 的 《 江 南 曲 》 ：

　 　 就 象 从 前 膺 服 李 益 的 《 江 南 曲 》 ， 我 又 要 说 今 人 的 情 诗 不 如 古 人 了 。 今 人 的 情 诗 太 腻 ， 甜 蜜 蜜 心 太 软 之 类 ， 缺 乏 「 卷 帘 梳 洗 望 黄 河 」 这 样 刚 柔 相 济 的 境 界 。

　 　 读 过 这 首 诗 后 ， 再 过 黄 河 ， 即 使 所 见 的 不 过 是 又 浅 又 窄 的 黄 泥 汤 ， 似 乎 河 中 也 自 有 眼 波 汨 汨 。 姑 娘 的 胸 次 如 此 ， “ 辣 块 妈 妈 ” 又 何 足 道 哉 。

〔完〕